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乐海阮-半度阮琴

日期:2016年8月21日 12:28

   阮[ruǎn]是一种汉族传统乐器,起源大约在公元前217至公元前105年,汉时称秦琵琶或秦汉子。

相传西晋时期“竹林七贤”中的阮咸是杰出的音乐家,最喜弹奏这种乐器,他当时弹奏的已是趋于定型的阮了,因而得名。阮四弦有柱,形似月琴,与从龟兹传来的曲项琵琶不同。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚,这种乐器一时风行全国各地,成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器,有了广阔的音域和丰富的表现力。后来因为社会动乱,阮曾一度失传。

 

 

 

   阮的结构是直柄木制圆形共鸣箱,四弦十二柱,由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、琴品、琴码、缚弦和琴弦等部分组成。

琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成,琴头顶端多饰以民族风格的雕刻,琴颈上粘有指板,指板上嵌有24个音品,品按十二平均律装置。

 

 

 

 

 

    身是一个呈扁圆形的共鸣箱,由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有琴品和开有出音孔。弦轴有4个,除用普通弦轴外,也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦。

在2015年“第一届半度音乐节开幕式——刘星师生音乐会”上现场演奏佩兰,选自古琴曲,改编:刘星,演奏:刘星。

 

    1949年以后,阮咸类乐器经过改良,逐渐发展成阮族乐器,包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。

阮在不断发展,不断改良,然而文化是无穷尽的,时至今日,匠师们一直在不断探索关于阮的新的课题:

 

“目前中阮较普遍的状态还处于七八十年代的审美、演奏理念及演奏标准。以同等学历的中阮专业学生及乐师与其它乐器相比,在基本音质体现、技术能力等方面还有较大差距。” (摘自《阮技习谱》中阮背景资料)

 

   中阮的演奏标准及水准过低,一个重要的因素是由于这件新兴乐器没有传承,致使最初的教师多是由乐队中业务差的琵琶乐师改中阮,缺乏专业水准,所以使得现在大多学院的中阮专业学生及乐团乐师仍然使用琵琶方法来弹中阮。两件在形状、震动方式、琴弦张力完全不同的乐器,能使用同一种方法演奏吗?

经研究表明:用琵琶的按弦方法在中阮上是很难按实的,若要按实,不仅容易疲劳且容易受伤。同样在中阮上的打音、滑音、揉弦等主要演奏技法也难以保证质量。所以,一件乐器的演奏方法,是由乐器的形状、构造决定的,不是由习惯决定的。

 

 

半度阮琴

乐海乐器有限公司与上海著名作曲家、阮琴演奏家、半度音乐艺术总监刘星老师,根据现在阮琴形状和构造存在的琴体过重、琴柄过宽等问题,共同研制了“半度阮琴”。

 

 

 

乐海公司与刘星老师经过多次试验,从材料选择到制作成型,及外观设计等多方面进行了颠覆性的改变。

在材料上,颠覆了人们对“珍贵材料出好声音”的传统认知;在音质上,证实了圆音孔发音最圆润;在外观上,古朴典雅的面板处理、仿古六瓣琴轴、流线型的后卷书头饰,处处透露着“半度阮琴”别具一格的匠心设计。

 

半度阮琴

材料选于小兴安岭的优质山榆木;面板采用优质兰考泡桐木;头饰采用了流线型的后卷书外形;琴轴采用仿古六瓣轴工艺;琴弦为进口钢丝研制出的特制阮弦。

 

乐海乐器与刘星老师对传统制作工艺做出改良如下:

1、调整了阮琴上担子背度,增加了琴弦张力,使琴弦发音洪亮,清脆干净。

2、增加了泛音点,并用贝壳加以修饰,便于使用者演奏。

3、由小鸟形音孔改为圆形音孔,使发音更加圆润通透。

4、对琴杆进行了改良,增强了演奏手感,改变了头重脚轻的现象。

5、对琴弦进行工艺改良,使声音和谐,发音清脆干净。

6、对面板进行了老化工艺处理,使外观看上去更加古朴典雅。      

半度阮琴声音极具张力和表现力,高音区通透、音质纯净、圆润,音色淳厚、富有弹性。

 

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